Delia and the Doctor: Como preparar uma música para um Senhor do Tempo

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Doctor Who @ 50 Como uma música tema, a música de Ron Grainer para Doctor Who não precisa de introdução. Mas para descrever esta peça única de música eletrônica como unicamente a composição de Ron Grainer seria um desserviço à contribuição musical considerável feito por Delia Derbyshire, que em 1963 começou a realizar a trilha sonora original na oficina radiofônica da BBC.

Interpretação do tema de Grainer de Derbyshire teve o próprio compositor questionar sua propriedade da peça. A história diz que ele perguntou: "Será que eu escrevo isso?", Ao que ela respondeu: "Algumas coisas". Grainer estava esperando a banda ter realizado sua música assinatura para Doctor Who. Em vez disso, ele ouviu o galope rítmico distinto, melodia assombra e silvo ameaçador - sons que evocam uma sensação de mistério e suspense - top e cauda cada episódio.

A reação inicial de Grainer não era necessariamente tão incomum. Todos os envolvidos no Workshop radiofônica foram avidamente experiências com som, com uma grande parte do seu esforço focado na criação de ambientes para aumentar a produção de rádio e televisão. Não era todos os efeitos sonoros apenas peculiares para The Goon Show .

Bolo de casamento mofado, alguém? Maida Vale Studios da BBC

Fonte: Google Street View

Maida Vale complexo da BBC Studio, em West London foi a casa da oficina radiofônica, que entrou oficialmente em existência em 1 de Abril 1958, devido em grande parte à persistência de Desmond Briscoe e Daphne Oram, ambos funcionários da BBC com uma paixão por música eletrônica . Junto com outros colegas, que tinham vindo a trabalhar de forma independente em várias comissões e precisava desesperadamente de uma instalação em casa para concentrar seus esforços.

Aparentemente, a contragosto, Sala 13 foi dado para este trabalho em Maida Vale, um ex-Edwardian patinação local, a sua deterioração estuque decoração exterior ganhando a descrição infame de ser como "um bolo de casamento mofado". Espaço de trabalho adicional foi concedido (2.800 pés no total) para o que viria a se tornar uma caixa de areia para Sonic descoberta, onde estes artistas sonoros entusiastas da sua idade poderia trabalhar sem as restrições dos seguintes protocolos de produção. Aqui, quebrar as regras era uma questão de disciplina e isso era exatamente o que Delia Derbyshire foi atraído.

Registros visuais

Antes era permitida a solicitação de transferência para a Oficina radiofônica em abril de 1962, Derbyshire tinha trabalhado na BBC sobre a música de programa Registro de Revisão clássico - ela ainda vai hoje, embora renomeado revisão CD . Como o próprio título indica, foi um show onde os críticos iria meditar sobre os últimos lançamentos e extratos seria jogado.

Em 1999 Superfície entrevista à revista, Derbyshire descreveu o trabalho e como um de seus muitos talentos foi capaz de brilhar: "Um dos críticos de música dizia: 'Olha, é deste lado do LP. Eu não sei onde ele está, mas é onde os trombones vêm dentro ' E eu tinha acabado de segurá-la contra a luz e ver os trombones e colocar a agulha para baixo exatamente onde ele estava. E eles pensaram que era mágica. Assim, um brilhante instinto Devo ter tido. I foi apreciado o pouco tempo que eu era um gerente de estúdio. "

Embora ambos Oram e Derbyshire são agora reconhecidos como pioneiros da música eletrônica, sem dúvida, o prestígio da associação de Derbyshire com o culto do Doctor Who tem dado uma maior exposição de seu trabalho, ainda que de forma retrospectiva.

Delia Derbyshire recebeu um pouco de direção sobre a confecção do tema de Ron Grainer. Em Escultora of Sound, Derbyshire, comenta em sua comissão:

"O primeiro produtor de Doctor Who, Verity Lambert, disse que ela tinha em sua mente Les Esculturas Sonores e este grupo de Paris [ Jacques Lasry e Bernard Baschet ].

Mais de esculturas ou instrumentos: Lasry-Baschet Som Estruturas conceito de arte

"A música soava realmente eletrônico, mas na verdade eles estavam todos os instrumentos acústicos e - porque a Oficina radiofônica foi um pouco" abaixo da linha "custo - ela veio para a Oficina radiofônica eo chefe recomendado Ron Grainer porque ele tinha feito uma coisa chamada Giants de vapor . Ron viu os títulos provisórios, como de costume - algo como um negativo preto e branco - e ele levou os horários e retirou-se e escreveu a partitura ".

De Derbyshire Soundhouse entrevista, em 1999, explica a transição de jogar registros para fazê-los. "Fiquei muito feliz como gerente de estúdio até que eu percebi que eu poderia passar para a Oficina, e antes mesmo de eu terminar de perguntar ao meu chefe para a transferência, ele teve a mão no telefone.

"Descobriu-se que eu era a primeira pessoa que realmente pediu para ir lá. Antigamente as pessoas tinham sido enviados, geralmente a contragosto, de um anexo de seis meses. Eu tinha permissão para ficar mais tempo e se tornou a pessoa mais jovem lá, mesmo que eu era o mais altamente qualificados ".

Na verdade, Derbyshire tinha uma licenciatura em matemática e música de Girton College, Cambridge , uma combinação que lhe permitiu operar as ferramentas de seu comércio com precisão calculada e destreza musical.

Delia Derbyshire no trabalho por trás de costume da oficina radiofônica construído mesa de 20 canais de mixagem. Parece menor do que é como a maioria dos seus circuitos válvula foi alojados separadamente em unidades de rack 19in

"Eu entrei em 1962, ea primeira coisa que eu fiz foi sair e passeio estúdios dos nossos colegas europeus, como a ORTF [Escritório de Radiodiffusion Télévision Française na Radio France] para ver como eles trabalhavam. Eu estava tão bravo - apenas marchando assim. Não demorou muito até que eu voltasse e começou a trabalhar em Doctor Who. Eu tinha feito apenas um outro programa de televisão antes que chamou tempo em nossas mãos, utilizando sons eletrônicos abstrato bonito. Então, eu era muito inexperiente, mas fazer algo a partir do nada era meu segredo. "